黄子华和许冠文，两位香港笑匠在年末带来一部悲欣错乱的《破·地狱》，影厅内，泪水代替笑声，在一个个扮装与嫡亲分离的期间，不雅众也宣泄着我方的情绪。

12月14日，《破·地狱》在内地公映，左证灯塔专科版数据，松手12月18日13时，该片内地累计票房突破8500万元东谈主民币。在此之前，它已浮松《毒舌讼师》创造的票房记载，以1.35亿港元成为中国香港地区票房最高的华语电影。

《破·地狱》以殡葬经纪谈生和喃呒师父文哥的相识同事为切口，直面存一火议题，并酌量了华东谈主家庭的传统结构和情绪联系。

香港红磡，与颇具驰名的演唱会场馆仅一街之隔，就是香港殡葬文化一条街。这里常常献技着一种叫作念“破地狱”的典礼。这一玄门丧礼典礼在2011年被列入香港非物资文化遗产，典礼上由喃呒师父担任引路东谈主，以挥动桃木剑、击碎瓦片等动作，标记大开地狱的通谈，匡助一火魂从抑止中自若。这一典礼既为送行骸骨，也为生者提供终末谈别的契机。

影片接近尾声处，被文哥罕有多年的犬子文玥身着红色谈袍，在搁置升腾的火光中纵身一跃，完成对父亲、对我方，亦然对铩羽不雅念的“破地狱”，创造了影片中最令东谈主谨记的“新生”。

直面存一火议题

12月14日，影片内地认真公映这一天，编剧、导演陈茂贤和饰演文玥的卫诗雅出当今上海首映礼现场，与不雅众共享影片幕后故事。

《破·地狱》是陈茂贤执导的第三部剧情长片，在此之前他为多部笑剧电影撰写脚本，执导的《不日授室》也为笑剧系列。陈茂贤说，《破·地狱》是他在东谈主生低谷期写的脚本。往时数年，目击家东谈主和友东谈主的离开，令他在很长的一段时候里都在想考，来到这个寰宇的兴味是什么。

“咱们一出身，生命就开动倒数，每个东谈主的联系和情绪却在每日增多，在咱们还莫得来得及好好回应身边东谈主的爱的时候，就要面对分开的现实。”于是，陈茂贤写了《破·地狱》抒发内心对于存一火的感受。“一段时候里，我以为在存一火眼前，东谈主的存在似乎没迥殊想，关联词拍完这部戏，我找到了生命的兴味，就是要多少许抒发我方。起码要敢于走出第一步，才有第二步。”

影片中，黄子华饰演的谈生原是婚典操办，受到经济下行和疫情影响，商业难作念才转行殡葬经纪，结子了由许冠文饰演的喃呒师父文哥，他们共同方针一家殡葬店，开赴点因理念分歧而冲突握住。在文哥看来，谈生一心只为赢利，对传统习俗和骸骨王人枯竭基本尊重，而谈生却认为文哥维持守旧，不懂变通。在一场场葬礼的霸术中，两东谈主冉冉领略互相，签订到无论骸骨依然生者，都应得到存眷和尊重。

“活东谈主也有好多地狱，也需要破地狱。”影片借谈生之口，谈出“破地狱”的另一层含义，谢世之东谈主的感受才是最遑急的。影片中，无论是拒却给与季子死一火的母亲，依然渴慕与爱东谈宗旨终末一面却遭到骸骨丈夫退却的女子，他们都给以最猛经过的尊重和宽慰。

险些在每一场存一火远离的期间，陈茂贤都安排了一个相似的场景，就是生者抚摸骸骨的手，作念终末的告别。陈茂贤说，这一场景的安排是为了弥补他在外婆死一火时想要摸一摸她的手，却被殡仪经纪规劝，未能终了的缺憾。

影片中并不护讳存一火场景，认真对待骸骨遗体，穿衣、修容，酬劳现实细节。为了据实呈现香港殡仪业态，主创团队赶赴红磡殡仪馆、东华义庄等实景拍摄，展现华东谈主社会存一火文化。在香港殡葬行业主要联接区红磡，既有演唱会场馆，又有大型交通关节，在陈茂贤看来，悲欣错乱，去处中转的红磡正是东谈主生缩影，“我一直以为东谈主生就像一次旅程，旅程结束的时候就要下车去转车”。

生东谈主也需冲破樊笼

南音《客途秋恨》里的那句唱词：“当天千里迢迢，难碰头”，在影片中出现三次。前两次谈生与文哥一唱一和，互趋承缘，冉冉解甘心结。终末一次，只剩谈生一东谈主，再唱“难碰头”时，已是“千里迢迢”。几度送别生分东谈主后，他终于要送别我方的搭档。雷同的唱词，每次主角吟唱时心情王人不同，许冠文和黄子华都给出了档次丰富的演绎。

《破·地狱》是黄子华与许冠文继1992年《神算》之后，时隔32年的再次勾搭。在此之前，两东谈主多以笑剧演员的身份活跃于影坛。

本年64岁的黄子华因脱口秀节目“栋笃笑”风靡全港，被粉丝称为“子华神”。频年跨界电影业，主演影片屡创票房佳绩，《依然以为你最佳》《毒舌讼师》在香港地辩认别拿下7700万和1.15亿港元的票房，后者曾一度登顶香港华语片票房冠军，如今被《破·地狱》突出。

在《破·地狱》中，黄子华饰演的谈生面对着转行中的各类不适宜，历久情绪结识，直至影片尾声，他在文哥灵堂前情绪爆发，一番激情陈词令不雅众理想起《毒舌讼师》中终末一幕，两个场景弘扬了他的演说资质，掷地赋声。

许冠文本年已82岁，是香港笑剧电影的代表东谈主物之一，上世纪70年代，他自编、自导、自演的笑剧片《鬼马双星》《半斤八两》《摩登保镖》等影片，五次取得香港年度票房冠军，三次浮松华语电影票房记载。2022年，第40届香港电影金像奖授予许冠文毕生树立奖，授奖者正是黄子华。

如今两位香港影坛笑匠在《破·地狱》中集合，两东谈主自带的幽默感，并吞了影片较为悲情的底色。陈茂贤说，两位演员王人是他自幼便仰望的笑剧明星，他我方亦然写笑剧出身，这次与二东谈主勾搭严肃题材的作品，亦然想让不雅众知谈，笑剧演员不错演好正剧，“仅仅他们为了逗不雅众甘心，亏蚀了作念正剧的契机”。他提到，包括饰演文玥和文斌的卫诗雅、朱栢康在内，许多在笑剧电影中有出色饰演的年青演员也有好多可能性。

文哥与文玥、文斌之间的亲情和羁绊，成为影片后半程的泪点。文哥在生涯中是一个死板的父亲，严厉泰斗、男尊女卑，一味着力祖训，对犬子罕有多年，讲话上常常伤害。文玥因父亲偏心哥哥而产生心结。影片呈现的父女之间别扭而千里默相处普通，较为信得过地反应了华东谈主家庭里面典型的亲情联系：枯竭相通，充满曲解。

在卫诗雅看来，现实中有好多东谈主承受着原生家庭带来的不幸，在饰演上，她从这个角度出披发大了文玥的内心寰宇，她用“棱角”和“躁动”描摹文玥，这个扮装身上承载着影片深层的抒发：活着的东谈主也需冲破樊笼，尽兴而活。

继《毒舌讼师》及《九龙城寨之围城》后，《破·地狱》成为香港第三部票房破亿的香港电影。本年以来，《少小日志》《白天之下》《九龙城寨之围城》《焚城》等香港电影激励社会话题，眩惑原土不雅众走进影院，股东香港电影原土票房攀升。松手咫尺，香港地区年度票房前十的影片中，华语片占据五席。与此同期，也能看到，在不雅众熟练的神态以外，一批年青香港演员开动在大热影片中常常担任遑急扮装。

这次《破·地狱》在香港地区公映的首个周末就刷新了包括“香港电影开画日最高票房”在内的多项记载，激励欢畅级不雅影。陈茂贤嘉赞：“入行跳跃二十年，确凿很少遇到这样多不雅众赤忱性感谢咱们，通过拍摄、编著到今天的上映，无形之中我变得莫得那么悲不雅。”

陈茂贤显现，领先脚本有一个比拟悲不雅的结局，许多主创对此提议不同宗旨，他最终也接管他们的宗旨，成片领有一个更有但愿的结局，也使得影片以更大的能量影响更多不雅众。影片上映后，陈茂贤给黄子华发了一条信息：“没意料谈生超度的第一个东谈主是导演。”

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葛怡婷

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